Luca Giordano

Luca Giordano Luca Giordano La prima maturità . Tra il 1657 e il 1659 Luca Giordano sposò Margherita Dardi ed ebbe importanti commissioni pubbliche. Tra queste è da ricordare la grande tela con la "Sacra famiglia che ha la visione dei simboli della passione". L'opera è singolare per il tema iconografico che allude al presagio della passione da parte di Gesù Bambino. Il tema nasce nel clima delle allegorie neo-mistiche della controriforma. In quest' opera i ponti con il passato sono stati recisi: particolare è il colore, nemmeno nelle ombre c'è veramente il nero. Questa opera ,come molte altre di questo periodo, gli fu commissionata dal vicerè Bracamonte, che giunse a Napoli nel dicembre del 1659. Altre opere commissionate dallo stesso vicerè e poi inviate in Spagna furono: la Transverberazione di Santa Teresa e l'Annunciazione. Quest'ultima si ispira all' Annunciazione realizzata precedentemente da Tiziano e nelle tele di questo periodo è anche forte l'influenza di Rubens e del Preti, attestata dalla presenza di una certa eloquenza pittorica che suscitò sgomento e invidia tra i contemporanei che non riuscivano ad eguagliarlo. Alcune opere degli inizi degli anni 60 si attenuano nel cromatismo muovendo verso un modo elegiaco. Tutto ciò si evince nella " Madonna del Rosario" di San Potito, eseguita al ritorno dal viaggio a Venezia; in essa l'interesse per la solidità della costruzione plastica della Madonna del Rosario della Solitaria , cede il posto alle trasparenze appena velate del colore, ad una pittura scorrevole di tocco rapidissimo. In seguito è possibile osservare un mutamento nel registro espressivo dell'artista, che porta ad una sorta di recupero di una "poetica dell'età perduta" attraverso temi mitologici ed allegorici. Tra i dipinti appartenenti a questa fase ricordiamo: Lucrezia e Tarquinio e la Venere dormiente con un satiro, opere caratterizzate da una certa compostezza emotiva. Nel 1664 Giordano si allontana da Napoli ma indubbia è la destinazione del suo viaggio; secondo alcuni fu prima Firenze e poi a Venezia, per poi essere chiamato con urgenza a Napoli da Filippo IV di Spagna, affinché seguisse ventidue quadri destinati ad ornare una camera dell'Escorial. Dei modi in cui riviveva il Ribera, ma elaborato in chiave moderna, se ne ha riscontro in varie opere e in particolare nel "San Michele Arcangelo che abbatte gli angeli ribelli", dove il richiamo all'artista spagnolo è evidente nel diavolo in basso a destra, con i pugni alle tempie, figura ripresa in uno dei satiri dell'"Apollo e Marsia" del museo di San Martino. Nel soggiorno veneziano Luca si era attirato le simpatie del marchese Fonseca, personaggio che forse fece si che venisse commissionata all'artista l'esecuzione della " Assunzione della Vergine" a Venezia per la chiesa della Salute. In questo opera è evidente la ripresa da Tiziano di qualche spunto compositivo e dell'idea degli apostoli in controluce sui bagliori di un'atmosfera che con il Giordano diventa propriamente Continua »