Scheda Appunto MP3

• Descrizione: Quando Goldoni lo incontra, Arlecchino non è più un personaggio in cerca d'autore: sono ormai quasi due secoli che questa maschera frequenta il Teatro; connotati e contrassegni sono dunque ben definiti sulla sua carta di identità, come sul volto di un uomo maturo; anche se, per questo suo appartenere alla "vita" e al "corpo" degli attori, varianti e modifiche, disdicevoli per il poetico Amleto, che può prescindere dal corpo, sono per lui cosa naturale e necessaria.
• Tipologia: Superiori
• Testo completo: Quando Goldoni lo incontra, Arlecchino non è più un personaggio in cerca d'autore: sono ormai quasi due secoli che questa maschera frequenta il Teatro; connotati e contrassegni sono dunque ben definiti sulla sua carta di identità, come sul volto di un uomo maturo; anche se, per questo suo appartenere alla "vita" e al "corpo" degli attori, varianti e modifiche, disdicevoli per il poetico Amleto, che può prescindere dal corpo, sono per lui cosa naturale e necessaria.
  Accanto a quello di Arlecchino, Goldoni usa i nomi di Truffaldino e Traccagnino, ma i nomi contano poco: ora che gli attori che li portavano come propri non ci sono più, nomi illustri e sconosciuti si alternano nella filastrocca: "Arlichino, Trufaldino, / Trivellino, Tracagnino, / Tortellino, Naccherino, / Gradellino, Mezzettino, / Polpettino, Nespolino, / Bertoldino, Fagiuolino, / Trappolino, Zaccagnino, / Sia Pasquino, Tabarrino, / Passerino, Bagatino, / Bagolino, Temellino, / Fagottino, Pedrolino, / Fritellino, Tabacchino".
  Gli attori non hanno sorte molto diversa da quei poveri diavoli la cui storia si riduce al cognome e nome scritto su qualche muro, il solo libro che citi il loro passaggio sulla terra.
  E come non sono avvertibili notevoli differenze legate al nome, così non ci sono neppure troppe differenze legate al tempo; un segno, in questo caso, non della personalità dell'autore, ma piuttosto della personalità della Maschera e dei suoi attori, che si rivela nella resistenza opposta all'autore; sicché dell'Arlecchino si può parlare senza troppi scrupoli in termini sincronici, sorvolando lo sviluppo così prudentemente diacronico della riforma goldoniana, che tiene conto di tutte le componenti del teatro, visto che Goldoni, se non vuole essere un Poeta della Commedia dell'Arte, è però certamente un Poeta dell'Arte, uno del "mestiere".